О резиденции Конституционного Суда Российской Федерации

Санкт-Петербург. Знаменитое здание Правительствующего Сената – последний шедевр Карла Росси. Особняк Лаваль, где в пушкинские времена собирался весь цвет петербургской интеллигенции. Доходный дом Борхов-Поляковых – типичный образец петербургской застройки середины XIX столетия. Эти три здания построены в разное время в самом центре Северной столицы у Медного всадника на участке, ограниченном Английской набережной, Сенатской площадью и Галерной улицей, но в их истории много общего. А в единый комплекс эти сооружения объединила Государственная Дума Российской Федерации, принявшая в 2006 году закон о переводе Конституционного Суда из Москвы на берега Невы.

22 февраля 1711 года, отправляясь в поход против турок, царь Петр I подписал указ об учреждении в России Правительствующего Сената – «для управления». Первоначально он создавался как временный орган государственной власти, который должен был заменить отсутствовавшего в столице царя. Со временем, однако, обязанности и полномочия Сената существенно расширились, он превратился в высший орган управления Российской империей, с начала XIX века осуществлял надзор за деятельностью всех государственных учреждений, а с 1864 года был высшей судебной инстанцией. Располагался Сенат до 1714 года в Москве, затем был переведен в новую столицу Петербург. Здесь он сменил несколько адресов – в Петропавловской крепости, на Троицкой площади, в здании Двенадцати коллегий. Наконец в 1763 году Екатерина II предоставила Сенату выкупленный в казну дворец елизаветинского вельможи и канцлера графа А. П. Бестужева-Рюмина на Галерной (ныне Английской) набережной неподалеку от Адмиралтейства. Вся дальнейшая деятельность Сената вплоть до его упразднения декретом Совета Народных Комиссаров в ноябре 1917 года проходила именно здесь. Впоследствии сюда же переехал Святейший Синод, созданный Петром I в 1721 году как высший государственный орган церковного управления, а прилегающая к зданию площадь получила название Сенатской (в 1923–2008 годах – площадь Декабристов).

Со временем старый дворец перестал вмещать все время расширявшийся штат Правительствующего Сената. Хотя барочный декор фасадов бывшего дворца Бестужева-Рюмина был в 1780–1790-х годах заменен на строгое убранство, характерное для русского классицизма, сам облик этого здания стал казаться слишком скромным, не соответствующим ни его местоположению в парадном центре имперской столицы, ни значению в жизни империи размещавшихся здесь государственных учреждений. В 1828 году император Николай I принял решение о постройке для Сената и Синода на том же месте новой, более обширной и репрезентативной резиденции. В конкурсе проектов приняли участие ведущие петербургские архитекторы того времени. 18 февраля 1829 года одобрение Николая I получил проект К. И. Росси – зодчего, наделенного незаурядным пространственным мышлением, непревзойденного мастера ансамбля, в творчестве которого достиг своего наивысшего расцвета стиль ампир (от фр. Empire – империя) – завершающая стадия в эволюции классицизма. Торжественная закладка нового корпуса Сената состоялась 24 августа 1829 года. К строительству здания Синода приступили на год позже – в августе 1830-го. Корпус Сената был завершен строительством в 1834 году, через год – корпус Синода.

По замыслу Росси, вся обращенная к Адмиралтейству западная сторона Сенатской площади получила единое архитектурное оформление, а на месте старого Сената и расположенного рядом с ним дома купчихи Кусовниковой была создана грандиозная композиция общей протяженностью 200 метров. Ее составили два отдельно стоящие здания, объединенные величественной триумфальной аркой. Подчеркнутую парадность всему сооружению придают монументальные восьмиколонные портики-лоджии, акцентирующие центр каждого из фасадов. Изогнутый по дуге угол здания Сената также украшен лоджией с восьмью колоннами, что создает плавный переход от площади к набережной, скрывает неравную длину фасадов и создает мощный акцент в панораме застройки левого берега Невы. Центром всей композиции является богато украшенная скульптурой арка, переброшенная над Галерной улицей, в оформлении которой Росси использовал неосуществленный вариант проекта арки Главного штаба на Дворцовой площади. Эта арка олицетворяла единство церкви и государства, светской и церковной власти. Недаром ее венчает скульптурная группа «Правосудие и Благочестие» с гербом Российской империи. Петербургские остряки, впрочем, скоро придали этому символу совсем иное значение, сочинив каламбур: «Сенат и Синод живут ПОДарками». Под скульптурной группой располагаются три барельефа: «Закон Божий» (посвящен Синоду), «Закон естественный» (посвящен Сенату) и «Закон гражданский». Над фланкирующими арку спаренными колоннами установлены фигуры «Гениев, держащих закон», а в нишах фасадов – аллегорические статуи: Юстиция, Правосудие, Бдительность, Беспристрастие, Мудрость, Твердость, Законоведение, Истина (здание Сената), Вера, Благочестие, Богословие, Духовное Просвещение (здание Синода). Богатое скульптурное оформление сооружения было создано скульпторами В. И. Демут-Малиновским, С.С. Пименовым, Н. А. Токаревым, П. П. Соколовым, П. В. Свинцовым, Н. А. Устиновым, И. И. Леппе и отлито из меди на заводе Чарльза Берда. В сооружении Сената и Синода, ставших последней работой Карла Росси, он практически не участвовал – был занят другими проектами, а в 1832 году и вовсе вышел в отставку. Строительство вел архитектор Александр Штауберт, которому также принадлежит внутренняя планировка и отделка здания. В том числе именно он является автором оформления увенчанной плоским куполом церкви св. Александра Невского, которая находится во втором этаже скругленной угловой части сенатского здания. Отделку других внутренних помещений выполнили художники-декораторы Б. Медичи, Ф. Рихтер, А. И. Соловьев, В. Г. Ширяев.

Здания Сената и Синода завершили формирование ансамбля центральных площадей Петербурга – одного из наивысших достижений русского и мирового градостроительства, да и всю великую эпоху русского классицизма в целом. Недаром его значение в истории отечественной архитектуры нередко определяют формулой: «Классицизм вошел в Россию через арку Новой Голландии, а покинул – через арку Сената и Синода». В 1836 году в новые здания вернулись государственные служащие. Сюда также были перемещены огромные Сенатский и Синодальный архивы, архивы Министерства юстиции и Государственного совета, Сенатская и Синодальная библиотеки, Синодальный музей церковных древностей, а позднее – Гербовый музей Департамента Герольдии. Именно необходимостью хранения большого количества документов объяснялись такие конструктивные особенности зданий, как мощные кирпичные перекрытия над архивохранилищами, бордюры из гранита вдоль внутренних стен и особая система отопления при помощи специальных труб и дымоходов, тянувшихся от печей, топившихся в подвальных помещениях. К началу ХХ века из всех помещений только четыре не были заняты документами, книгами или музейными экспонатами: парадные залы общего присутствия Правительствующего Сената и Святейшего Синода и две домовые церкви. Поэтому в 1912 году для размещения аппарата и документов Кассационного и Апелляционного департаментов Сената был выкуплен в казну и присоединен к комплексу правительственных зданий соседний трехэтажный особняк на Английской набережной. До сих пор его называют именем прежних хозяев – домом Лаваль.

Этот особняк с декорированным колоннадой фасадом и фигурами львов у входа (за задумчивый вид их называют «философами») один из самых известных на Английской набережной. Свой нынешний облик он приобрел в результате перестройки, произведенной в 1805–1810 годах архитектором Ж. Тома де Томоном, однако само здание намного старше. В 1730-е годы на этом участке был сооружен дворец графа А. И. Остермана, могущественного приближенного императрицы Анны Иоанновны. С восшествием на престол Елизаветы Петровны Остерман попал в опалу и был сослан, дворец перешел в собственность генерал-полицмейстера Петербурга В. Ф. Салтыкова, затем принадлежал сенатору Н. Е. Муравьеву, а в конце XVIII века перешел в собственность баронов Строгановых и был перестроен А. Н. Воронихиным.

В 1800 году дом купили молодожены Лаваль. Именно для них Тома де Томон, автор знаменитого ансамбля Стрелки Васильевского острова, заново оформил фасады старинного здания и его интерьеры. Огромным состоянием, позволившим иметь особняк в самом центре аристократического Петербурга, молодая пара была обязана супруге – Александре Григорьевне Лаваль. Она была дочерью статс-секретаря Екатерины II Г. В. Козицкого, а по линии матери происходила из семьи уральских горнозаводчиков Мясниковых-Твердищевых, которых Пушкин в «Истории Пугачева» называл «богатейшими людьми России». Александра Григорьевна долго не выходила замуж и лишь в возрасте 27 лет нашла своего избранника. Им стал французский эмигрант, покинувший родину во время Великой Французской революции, Жан-Шарль-Франсуа де Лаваль (в России его называли Иваном Степановичем), служивший в кадетском корпусе. Родные воспротивилась неравному браку, и тогда молодые обратились за помощью к Павлу I. По семейной легенде, император потребовал выяснить, почему отказано Лавалю. Мать девушки, Е. И. Козицкая, заявила, что «француз чужой веры, никто его не знает, и чин у него больно мал», на что Павел отрезал: «Он христианин. Для Козицкой чин весьма достаточный. Я его знаю. Обвенчать!». Приданое невесты составили Воскресенский завод на Урале, множество угодий и часть Аптекарского острова в Петербурге с великолепной дачей на берегу Невы, а также 20 миллионов рублей. Из этих денег И. С. Лаваль выдал ссуду находившемуся в изгнании будущему французскому королю Людовику XVIII, за что был пожалован в графское достоинство. Позднее он стал камергером, действительным тайным советником, видным чиновником Министерства иностранных дел.

В первой половине XIX века дом Лавалей был одним из центров культурной жизни всего Петербурга, знаменитым своим внутренним убранством и собранными художественными сокровищами. Хозяева имели библиотеку в 5 тысяч томов, уникальную коллекцию живописи, в которой имелись работы таких великих мастеров, как Рубенс и Рембрандт, собрания гравюр, географических карт, античной скульптуры, этрусских и египетских древностей (ныне многие из этих шедевров находятся в Эрмитаже). Пол одного из залов украшала древнеримская мраморная мозаика I века н.э., происходившая, по легенде, из дворца императора Нерона. А. Г. Лаваль устраивала музыкальные и литературные вечера, и в ее салоне собирались многие известные поэты, писатели, музыканты и художники, а среди них – И. А. Крылов, В.А. Жуковский, А. С. Грибоедов, А. Мицкевич, К. Ф. Рылеев. Здесь Н. М. Карамзин впервые читал на публике свою «Историю государства Российского», А. С. Пушкин – оду «Вольность» и «Бориса Годунова». Частыми гостями дома на набережной были будущие декабристы – дочь хозяев, Екатерина Ивановна, вышла замуж за одного из руководителей восстания декабристов на Сенатской площади князя С. П. Трубецкого. Отсюда она уехала за своим мужем в Сибирь. С домом Лаваль связана и биография М. Ю. Лермонтова – 16 февраля 1840 года на балу у графини Лаваль произошла ссора поэта с сыном французского посла Э. Барантом, закончившаяся дуэлью и высылкой Лермонтова из Петербурга. Приемы, балы, литературные вечера, концерты продолжались, пока были живы супруги Лаваль. В 1846 году умер граф, в 1850-м – графиня. Дом перешел в собственность их дочери Софьи, бывшей замужем за графом А. М. Борхом. В 1853 году наследники пристроили к особняку доходный дом, выходивший своим главным фасадом на Галерную улицу (ныне это дом 3). Однако содержать такую недвижимость Борхам оказалось не по средствам, и в начале 1870-х годов они продали особняк на набережной и дом на Галерной известному банкиру и предпринимателю С. С. Полякову. У него, в свою очередь, бывший дом Лавалей купило государство, приспособив его для нужд Сената.

После революции 1917 года Сенат был упразднен, столица переехала в Москву, а в бывших сенатских зданиях разместился Государственный исторический архив, включивший в себя архивы Сената и Синода, а также фонды других высших государственных учреждений Российской империи. Если раньше здесь вершили историю страны, то теперь – хранили и изучали. Этот архив называли «Эрмитажем в документах», его фонды насчитывали 6,5 миллионов дел, а протяженность стеллажей достигала 200 километров. Память о прошлом сохранялась не только в документах, но и в многочисленных легендах. Из поколения в поколение, например, передавалась история об обитающем в хранилищах привидении некоего мелкого чиновника, который из-за несчастной любви свел счеты с жизнью прямо в присутствии.

Впрочем, в 2006 году все прежние обитатели покинули старые стены. Было принято решение о размещении в здании Сената, особняке Лаваль и доходном доме Борхов-Поляковых на Галерной улице Конституционного Суда Российской Федерации. Для нужд архива был построен новый комплекс, а в старинных зданиях на Сенатской площади в 2007 году начались работы по реконструкции и реставрации сохранившихся исторических интерьеров. За короткий срок была обновлена отделка и настенная живопись парадного зала Общего присутствия Сената и заново воссоздан облик сенатской церкви, существенно пострадавшей в годы Великой Отечественной войны. В особняке Лаваль отреставрировали роспись под лепку (гризайль), сохранившуюся в ряде помещений, провели реставрацию Помпейского зала, который был в 1817–1818 годах оформлен архитектором Т. Шарпантье и украшен полихромной росписью, созданной известными петербургскими художниками-декораторами Б. Медичи и С. А. Бессоновым. Прежний облик обрели изящный Голубой зал, оформленный в стиле неорококо в 1840-х годах известным архитектором Г. А. Боссе, а также ряд других интерьеров.

Масштабной реконструкции подвергся внутренний двор Сената, где на месте нескольких ветхих построек был сооружен, а по сути дела – «спрятан», совершенно новый, круглый в плане корпус для размещения Главного зала заседаний Конституционного Суда, перекрытый большим световым фонарем. Высота нового сооружения, созданного петербургской архитектурной мастерской С. Ю. Бобылева, такая же, как у здания Сената, поэтому стеклянный купол виден только со смотровой площадки Исаакиевского собора. Сам зал площадью 1200 квадратных метров расположен на уровне третьего этажа здания Сената, соединен с ним галереями, а его отделка деревянными панелями в духе неоклассицизма повторяет оформление интерьера московского зала Конституционного Суда. По завершении всех работ в 2008 году в обновленные здания из столицы переехал Конституционный Суд. Дом на Галерной улице отдан под офисы аппарата Суда. Рабочие кабинеты судей разместились в здании Сената. Особняк Лаваль отведен для приема делегаций, проведения протокольных мероприятий, переговоров, заседаний и совещаний. В новом тысячелетии в Петербурге вновь появился символ российской государственности.